柴烧制作过程（柴烧介绍及柴烧全过程）

大家好,小可来为大家解答以上问题。柴烧制作过程，柴烧介绍及柴烧全过程很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

一、一、什么是柴烧？

从字面上看，所有用柴火制成的陶瓷制品都可以称为柴火烧。

但其实我们通常所说的燃木，源于日本人的审美，多用于茶具和茶室用具。对发色、原料、造型、魅力等因素要求很高。

二、二、柴烧作品：

木烧作品可分为有釉(基础釉)和无釉(天然釉)两大类。作品的成败取决于土、火、木、窑的关系。

无釉(天然釉):

玻璃(底漆):

三、1、土：燃木作品多采用粘土，耐热性好。通过木材燃烧，粘土可以产生一种温暖，平静和克制的美。由于铁与火接触过程中气氛的微妙变化，燃烧器表面会呈现出更多样的颜色。相反，用瓷土烧制的木材颜色通常是均匀的灰褐色或棕色。为了达到更好的效果，陶工有时会把瓷土和粘土混合在一起，自己制作粘土。

2、柴：用于烧柴的木材一般需要静置三至六个月左右或以上。避免太湿而不利于燃烧。松木是最好的。烧窑时，窑主一般将木材靠在窑壁上，利用窑温帮助干燥。

3、窑：一般烧窑需要三到五天。这期间要轮班扔柴火，不能睡觉。投柴的速度和方式、天气情况、进气量等细微因素都会影响窑变作品的颜色变化。

以下是两个燃木作品的对比：

4、灰：木窑烧制陶器时，完全烧成的灰烬极轻，随热风飘散。当温度在1200以上时，木灰开始熔化，木灰中的铁与陶瓷坯体中的铁形成釉，呈现不同的颜色变化。

5、自然落灰釉：

这样形成的釉叫自然落灰釉。天然的落灰釉，乍一看并不起眼，但越看越吸引人。

但在中国古代正统的制瓷标准中，釉上的灰迹或坯体上的火迹是不被欣赏的，被视为缺陷。传统烧制工艺中，窑工会用匣钵托住陶瓷，避免其接触火焰和窑灰。

现代木材燃烧技术追求木灰与土壤的自然结合，自然简约的视觉效果和温暖的触感，是人们厌倦了极端技术化，追求返璞归真的新审美。

天然灰釉通常粗糙无光泽。丰富的天然灰釉层在表面形成光滑或粗糙的纹理，各种颜色的变化留下了火曾经停止的痕迹，所以它是自然的，没有粉饰。

烧柴的魅力，无法用语言描述清楚。《燃烧中的偶然》展现了它的特点，每一部作品都是独一无二的。只有亲身经历，才能感受到那种惊人的简单。

四、三、柴烧全过程：

在进入窑炉之前，对工程进行最后的修整：

由于燃木成本极高，陶工通常先将制品烧成素的(不易变形，便于存放)，积累到一定数量后，再将作品全部放入木窑中烧制。

这些作品经过创作、烘干、烘烤，现在正处于最后的整理和上釉阶段。

这件烧木头的作品属于上釉范畴，上釉的方法有很多种：

一是直接给坯体上釉，二是对坯体进行烘烤。素烤的好处是，不小心破了釉，还可以再洗。

接下来是釉料混合过程：

调釉的过程很长，不能太稀，也不能太稠。釉的浓度与坯体有关。两种釉，一种是叶芝釉，另一种是铁釉，用矿泉水混合，反复调试到合适的程度。

上光非常重要。为了使效果更加自然，很多陶工选择蘸釉的方法。

设计出想要的效果，抓住灯的底部，侧进去，摇两下，吃透了再拿出来。

灯底釉感要均匀。稍微掉釉比较好，但也不能太多。如果在窑里烧，可能会掉到硼板上浪费掉。

接下来是窑炉安装：

窑炉安装是一项关键的工作，就像总导演一样，他根据工程的总数和窑炉的容量来设计放置工程的地方，以便使工程顺利进行

进窑位一般可以从第一垛开始排三垛。至于中间的密度，要根据窑的性质，火舌的方向，落灰的情况，以及作品想要达到的效果来设计。

最后一叠窑的位置非常关键，最外面的一叠也是最有挑战性的。它遭受更多的灰烬和火焰，容易产生结果，也面临更高的风险。如何安排要慎重考虑。

这是进碳口和火情观察口。试件仍按古法放在口边，以观察是否煮熟。现在虽然有体温计，但也是传统的好方法。

整个装窑过程大约需要五个小时。窑炉装料是一个精心设计的过程。前方一米左右就是烧柴的地方。很快就会被点燃。

窑成功开了

第一天熏蒸，就是让烟雾在作品表面覆盖一层灰，200度以内，直到第二天。

24小时轮班开始。在每人8小时左右的轮班中，除了添柴火，柴火还需要砍成60厘米，供下一班使用。

窑的右上方有一个时钟和温度计，记录着窑内的温度。第一天，200-400度。让窑温曲线上升，降到200度时，扔柴火，让它上升到400度左右，然后自然下降。

前面做的试件现在可以检验出来看效果了。除了成熟度，还可以看到一些落灰效果。

第二天，窑的温度大约是400-600度。

第三天700-900度，第四天窑温升到1000度以上。此时危险性相当高，需要有经验的制陶工亲自看火。

四昼夜后，窑温达到1200，加碳，封窑。

此时浓烟滚滚，窑内氧气迅速下降，恢复气氛。这种窑烧氛围的形成会给作品带来意想不到的效果。闭窑后，预计窑温会慢慢降至常温，预计一周左右。

出窑时间为入窑后两周。木材燃烧的独特风格和魅力显示了它的魅力。

五、四、益工坊柴烧作品：

成品一锅一式，变化多端，色彩斑斓热烈，质感粗犷有力，层次丰富，却又不失人间烟火气，散发出一种古朴、苍劲、古拙的美感。

是手工艺灵魂技术的体现。只有留住自己的感情，才能呈现出一个美的装置，这就是艺术的魅力。

经过火气的锤炼，焕发出自己的气息和魅力，这也是对万物无常的生动诠释。

每一根柴火都是独一无二的天然孤儿，珍贵稀有，可遇而不可求。

“金大一”

金大擅长焙金，类似新彩，在器皿上烧纯金。

堆金工艺复杂，二次贴花，二次烧制，做工精致，工艺复杂，难度大，良品率低。

装饰立体生动，色彩丰富典雅，可长期使用不褪色。让美丽珍贵的美好在这一刻永恒。

六、五、补充：

1.铜的颜色主要见于钧窑，不同气氛下呈紫、蓝、红、绿；金是因为火。(火焰在窑内不断流动，从不同方向穿过器物。火焰穿过陶瓷的过程通常被称为“熄火”)

2.金属效果也是木烧非常有代表性的效果之一，但是很多木烧也有很大的釉面装饰，会比较滋润，不用底漆也比较容易得到金属质感。

3.火焰的火痕和还原引起的奇异变化，在燃木作品中称为火痕。

4、柴火烧杯可以提高茶汤的口感，茶汤也可以用来养柴火烧杯，让杯子的质感变得更加柔和；长时间举杯可以上火，杯子在口感和视觉上会变得更柔和。

文|姚-志峰

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